Hołd dla mistrza Piero Tosi - Sztuka kostiumów scenicznych w Galerii Kostiumów Palazzo Pitti
Galeria Kostiumów w Pałacu Pitti poświęca, do 11 stycznia przyszłego roku, wystawę jednemu z wielkich mistrzów włoskiej kreatywności w służbie kina, projektantowi kostiumów Piero Tosi, nagrodzonemu w 2013 roku honorowym Oscarem za całokształt twórczości jako "(...) wizjoner, którego niezrównane kostiumy przekraczają czas ożywiania sztuki w filmach"
Maestro pracował jako projektant kostiumów teatralnych, ale szczególnie odniósł sukces w kinie u boku wielkich reżyserów, w tym Luchino Viscontiego, Vittorio De Sica, Mauro Bologniniego, Liliany Cavani, Franco Zeffirellego i Piera Paolo Pasoliniego.
Przy realizacji swoich kostiumów Tosi współpracował z teatralnymi firmami kostiumograficznymi, takimi jak Umberto Tirelli, z którym współpraca wciąż trwa. Prezentowane stroje liczą około tuzina sztuk i są główną darowizną historycznych strojów teatralnych i filmowych oraz kostiumów wykonanych przez Umberto Tirelli w 1986 roku, w tym kostiumów Medei (z filmu Medea w reżyserii Piera Paolo Pasoliniego z Marią Callas), kostiumów Elżbiety (z filmu Ludwig w reżyserii Luchino Viscontiego z Romy Schneider w roli głównej) i Giuliany Hermil (z filmu Niewinna w reżyserii Luchino Viscontiego z Laurą Antonelli). Są też suknie, które wzbogaciły filmy takie jak Dama kameliowa Mauro Bologniniego, Poza dobrem i złem Liliany Cavani, La Traviata Franco Zeffirellego, Inwalida z wyobraźni Tonino Cerviego i La Locandiera Giorgio De Lullo.
Wystawa prezentuje piętnaście strojów noszonych przez wielkich aktorów i aktorki w filmach uznawanych za arcydzieła kinematografii; kostiumy, które są czymś więcej niż tylko ubraniami. Na przykład te noszone przez piękną Romy Schneider w Ludwigu pokazują militarystyczną elegancję typową dla okresu austro-węgierskiego. Rzeczywiście, aby uzyskać starożytny efekt poszukiwany przez Viscontiego, tkaniny użyte do produkcji odzieży zostały poddane różnym zabiegom, które sprawiły, że zostały wypolerowane do perfekcji, aby odbijać światło. Równie sugestywne są ubrania używane przez Laurę Antonelli w The Innocent, oparte na powieści D'Annunzio i związane z przesadną dekadencją, inspirowaną Proustem i paryskim beau monde. Kostiumy Medei Pasoliniego, noszone przez niezapomnianą Marię Callas, mają zamiast tego cały smak starożytnej i plemiennej cywilizacji z błyszczącymi medalami i filigranowymi wisiorkami. W The Imaginary Invalid i La Locandiera dominuje subtelny nastrój XVIII wieku w Wenecji, podczas gdy The Lady of the Camellias Mauro Bologniniego jest ponownie odczytywana w całości XIX-wiecznego libertyńskiego nastroju.
Tak więc do 11 stycznia jest jeszcze jeden powód, aby odwiedzić Galerię Kostiumów we Florencji, wybór ubrań, które, jak powiedziała kurator Państwowych Muzeów we Florencji Cristina Acidini, "nie tylko reprezentują słynną kreatywność Tosi w różnych epokach i typach, ale także prowadzą nas przez najlepsze filmy wielkich włoskich reżyserów XX wieku"
